“杀”入徐克的电影江湖
徐克式的悲情徐克拍过一些正剧和少量喜剧，但最能代表他成就的是悲剧。邱莫言被流沙掩埋，东方不败坠崖身亡，曲洋举火自焚，知秋一叶魂飞天外，宁采臣、聂小倩生离死别，梁山伯、祝英台双双化蝶，白素贞、许仙付诸洪水，元大宗衰竭而亡，还有山东老拳师严振东、红灯照的大师姐、与黄飞鸿惺惺相惜的朝廷武官。。。。。。有的死于信仰，有的死于尊严，有的死与惩恶，有的死于情感。
芸芸众生，前赴后继，竟是直奔一个“死”字！徐克如此执着于悲剧，与他对传统的迷恋直接相关。他较偏于士大夫的审美方式，而将民间乐呵呵的大团圆弃之不用。他以士大夫文化的精神气质来改装大众喜闻乐见的才子佳人，宿命因果，神魔仙怪，仗意行侠。
徐克式的式的传统
徐克电影中的中国文化痕迹非常重，这也是很多人喜欢他的影片原因之一。
《倩女幽魂》近结尾处，有一场男女主角在画上题诗的爱情戏。“十里平湖霜满天，寸寸青丝愁年华；对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。”这四句“诗”由二人互相唱和应答，是极典型的古中国情调；《青蛇》中的白素贞在特定场合下说一口京剧韵白；《东方不败》藉以表现主题的外在形式也是十分“中国化”的，像明朝东厂的千户，苗族风情，苗汉关系等，而“沧海一声笑，涛涛两岸潮”，“尘世如潮人如水。只叹江湖几人回，”“皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉”这些歌词活脱脱是唐诗宋词的江湖变体；《黄飞鸿》里，白莲教、红灯照、斗狮、舞龙、针灸术也最具有中国传统文化。
徐克式的精致
徐克式娱乐的精致，表现为细节上的用心打磨。
《人间道》中，付月池误以为宁采臣喜欢的是她，对姐姐说：“他回来找我。。。。。。们。”付月池忍不住要把喜悦与姐姐分享，原想说“回来找我”，又因少女的羞涩加上一个“们”字。淡淡一笔，便点出人物内心。
《男儿当自强》中，孙文有一个习惯是看怀表，说不了几句话就扫一下时间。用意当然是突出孙文急于救国，心急如焚，珍惜不断流逝的分分秒秒。
《东方不败》中，令狐冲剑刺东方不败胸口。镜头里，东方不败先是一楞，似乎不敢相信，随后凄楚和柔情一闪而过，最后则背怒齐生，将令狐冲推开。这一表情细节处理得很有层次。在琼遥片里清纯了多少年的林青霞，竟然功力大进，表演得如此细腻，真不知徐克是如何引导的。
但最能提他作品精致品质的，应推他对唯美的追求。《新龙门客栈》里的苍黄沙漠，《狮王争霸》里的暗红宫墙，都是用大面积的色块冲击观众的视觉，《青蛇》里的春雨冬雪与落霞，《梁祝》里的碧树桃花与瀑布，《倩女幽魂》里悒郁的紫纱，东方不败坠崖那一刻几乎凝固的特写更是美丽与忧伤的高度结合。
徐克式的“乱世”
徐克擅长刻画乱世。要烘托乱世景况，没有大众的表现作为时代背景，主角再怎么努力，也难显深广境界。《倩女幽魂》里的百姓拾掇宁采臣去闹鬼的“兰若寺”，纯是损人不利己的“看热闹心理”；地方官为了受贿甚至指点告状者“你可以去偷去抢嘛！”《人间道》里连小饭馆的掌柜都看不起“穷书生”；一些杀人越货的劫匪更是差一点要了宁采臣的命；衙役虽吃的是公门饭，凶狠暴戾也一如劫匪；《道道道》里的打铁匠骗取小和尚的金佛，行骗时诚恳无比，倒手后翻脸不认人说“哪有什么金佛”；《青蛇》里，一群老师听说许仙将要赶考，表面上说“可喜可贺”，掉过头去就说“可怜可叹”，讥笑许仙迫于夫人太有本事，只得去博取功名。主要人物的感情悲剧，权利斗争的残酷，加上小配角的愚昧势利、冷漠自私，前后交错，互为衬托，“乱世”才呼之欲出。
反观轰动一时的《英雄》和《天地英雄》，群众演员倒是极多，可不论大队的秦兵还是大队的马贼，充其量也只是共性的符号。正邪两大阵营的成员之外，几乎没有一个有生活气息的小人物。可见第一流的导演也未必十项全能，派好娱乐片远比人们设想得要难。
徐克式的对白
徐克式作品里的对白往往能够化俗为雅，点铁成金。
“汉人自负有几千年文化，老是想感化蛮夷外族，打不过胡人就只能南渡过江来避难。先过江的霸着大官来做，排挤后过江的。士族需要相互拉拢，婚配就讲究门当户对。朱门对朱门，竹门对竹门。”（引自《梁祝》）
“有人就有恩怨，有恩怨就有江湖，人就是江湖，你怎么退出啊？”（引自《东方不败》）
“写游记，说我泄露国家机密；写历史，说我借古讽今；注解兵法，说我策动谋反；写神怪古似乎吧，又说我导人迷信；最后改写名人传记，这个名人失事下狱，我被定为乱党，跟他一块儿判了个终身监禁。人生就是个牢狱呵！”（引自《人间道》）
“年头真**乱，贼都要防贼。。。。。。”（引自《新龙门客栈》）
独白之外，还有对话。
《梁祝》里，和尚若虚上门求见祝英台的母亲，以鱼喻人。若虚：“祝夫人，这池里的鱼，我看你应该放生。”祝夫人：“外面环境恶劣，他们不适应，会死的！”若虚：“变得不适应，是因为他们原本来自江湖大海。世上根本不应该有池塘。”
《妖兽都市》里，刑国强私自释放妖兽首领元大宗。元大宗：“我很荣幸可以跟人类合作。”刑国强：“我们各自背叛了自己的世界。”元大宗：“与众不同不等于背叛。地球剩下的能源不多了，战争只会消耗更多的能源。我们共同的敌人是时间。”
类似的吉光片语遍布徐克电影，或散见于各人物的机锋，或结撰为醒世的寓言。
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